——摘自唐·白居易《钱塘湖春行》

○马丕环

    唐穆宗长庆二年（822年），白居易出任杭州刺史。初来乍到，诗人就被这美丽的湖光山色所陶醉，特别是“浓妆淡抹总相宜”的西子湖，更让他倾慕不已。他在《春题湖上》就曾自诉说：“未能抛得杭州去，一半勾留在此湖。”突出地表现了他对西湖的深切情感。《钱塘湖春行》写于诗人出任杭州刺史的第二年春天，由于是第一次经历，感受最深，依恋也最深。诗人处处围绕着“初春”及“行”这条线索来写，把西湖的景象像电影镜头那样一幅一幅地展现在我们的面前。这两句诗是此诗颔联，描绘的是一幅啼莺争树、泥燕剪风的春景图。诗人通过莺歌燕舞的描写，表现早春大自然刚从沉睡中苏醒过来时的活力。上句写莺争暖树。“暖树”，指向阳的树枝。莺争暖树，显见暖树不多，春寒尚浓，是初春的时节。“争”字用得极好，它既有“抢”意，早莺为了尽情地领略一下阳光的温暖，在枝头上跳上跳下，争抢着向阳的高枝；又有“竞”味，它们像竞赛一样撒欢打趣，以流利婉转的美妙声韵唱出对春天的赞歌，为早春增添出无限的生趣。下句写燕啄新泥。新春初暖，紫燕翻飞，正忙着衔泥筑巢。在诗人看来，燕子的勤劳与初春所含蓄的无限活力，是如此的和谐一致！这两句诗处处突出一个“早”字。莺而为“早”，燕而为“新”，这是写春季之“早”。因为是“早莺”，所以用“几处”，而非“处处”，如同《早梅》一诗，将“数枝开”改为“一枝开”就更能突出一个“早”字一样。此外，“几处”也暗示了诗人行吟中顾盼寻觅的神情。因为是“新燕”，所以用“谁家”，而非“家家”，也是突出一个“早”字，同时又暗示了诗人行吟中的张望疑喜的状态。不用“衔”而用“啄”字，不仅在音调上取其仄声，更重要的是表现出新归燕子飞抄水面、衔泥筑巢的兴奋状态。诗浓淡疏密，犹如一幅鲜活图画，字里行间洋溢着诗人发现春天已经到来的无限喜悦之情。宋代徐俯《春游湖》写早春诗云：“双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。”也是以惊喜之情直写燕子报春，其惊喜之情同出一辙。这两句诗中有画，画中有声，动中状物，十分传神。可与谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”之句相媲美。彼此都写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这两句诗已被后人作为描写新春，反映勃勃生机的名句而广为引用，如广西作家梁奇才《抱琴独去·春天的使者》：“‘几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。’新的一年快到来了，愿全国所有期刊都能像《家庭》杂志一样，多引些紫燕入堂，把春天永留人间。”就是借用白诗，写出了自己的期望。

    来源:钦州日报
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